Terças

MAVI DANIZIN SAHILINDA - Au bord de la mer bleue - Azerbaïdjan
Réal. Boris BARNET
1935 - 35 mm - N&B - 67 mn


Un navire a coulé dans la mer Caspienne. Pendant deux jours et deux nuits, Aliocha et Youssouf, seuls rescapés, ont dérivé avant d'être sauvés par des pêcheurs au large d'une île de l'Azerbaïdjan. Aliocha a un ordre de mission comme mécanicien. Il sera le seul mécanicien au kolkhoze "Feux du communisme" installé sur l'île. Youssouf a, lui aussi, un ordre de mission. Les deux hommes participent à la vie et aux travaux des pêcheurs. Ils tombent amoureux de Macha, chef du kolkhoze. Un matin, Aliocha se dit malade et refuse d'aller pêcher. Il se rend en secret à la ville voisine et achète un collier et des fleurs qu'il offre à Macha. Youssouf, très fâché de ce manquement à la discipline commune, mais aussi très jaloux, dénonce Aliocha au conseil du kolkhoze. Ou peut-être imagine-t-il seulement qu'il le fait. En mer, Aliocha conseille à Youssouf d'épouser Macha. Durant la tempête, Macha est emportée par une vague. Ni Aliocha ni Youssouf ne réussiront à la sauver. "Feux du communisme" est le seul kolkhoze à ne pas s'associer aux fêtes marquant la fin de la période de pêche. Un peu plus tard, Youssouf aperçoit Macha arrivant sur la plage, portée par les vagues...

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A propos de son cinéma, Barnet a dit : "Je ne suis pas, je n'ai jamais été un homme de théories. J'aime avant tout la comédie, je me plais à introduire des scènes drôles dans un drame et des épisodes dramatiques dans un film comique".


"<…>La prévalence de la mise en scène sur le scénario et corrélativement la part prise par l’improvisation au moment du tournage, l'interaction entre la situation ou les acteurs sont mis dans la réalité du tournage et le reflet obtenu sur le plan du jeu, de la fiction, voila ce qui caractérise Boris Barnet. Ces positions ou ces engagements contrastent vivement avec les définitions canoniques du cinéma soviétique: muet — ou domine le montage court —, parlant — où règne la «dictature» du scénario. <…> Or, quand il tourne La jeune fille au carton à chapeau, Barnet écrit cette phrase «provocatrice» pour quelqu'un qu'on qualifie régulièrement (et abusivement) d’«élève de Koulechov»: «En travaillant nous avons découvert un fait surprenant et agréable pour nous: on peut construire une scène en impressionnant le spectateur non par le montage, mais par la mise eu scène elle-même» (Sovietski Ekran, n° 12, 19 mars 1927). Conséquence de cette prééminence du «jeu» «l'enjeu du travail, c’est l'acteur », le plan général est préféré au gros plan, unité de base du montage court. <…>" François Albera, Boris Barnet, Editions du Festival international du film de Locarno, 1985

http://www.kinoglaz.fr/personnalites_b.htm