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ana - blue - cj - chaparro - di - DrGica - Eduardo Basto - HBesteiro - Jorge Martinho - Jose Paulo - Kiasma - m.a. - margarete - olga - PC - trutasalmonada - zp
Face Hallucination: theory and practice
Illustration of face hallucination. Note that the detailed facial features such as eyes, eyebrows, nose, mouth and teeth of the hallucinated face (b) are different from the ground truth (c), but perceptually we see it as a valid face image. The processing from (a) to (b) is entirely automatic
Image understanding is not image processing.
" ‘Image Understanding’ is the term we use to describe the science of reproducing the process of turning data into information on a computer. "
À quoi bon ? (à propos d’une lettre), fotografias de Teresa Figueira
Galeria Monumental, Campo dos Mártires da Pátria, 101 1150-227 Lisboa
(até 4 de Fevereiro, de 3ª feira a Sábado, das 15h00 às 19h30)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhai25b-V26vAvZNb4DTNrpx_EUf9K-fk_aCsSA066jtij1S-JKic4Og-fnjt96wUactWvuPSUwBl_M0UdYObN842e5ih6dXA7Y7XOGPoaWzxhRCca1Wqyg98IUmftbs6PZikwGqw/s400/img5.jpg)
À quoi bon ? (à propos d’une lettre), fotografias de Teresa Figueira
“A Carta de Lord Chandos”, de Hugo von Hofmannstahl (1874-1929), e a reflexão que esta obra encerra sobre o sentido e a possibilidade da arte, servem de mote ao trabalho plástico de Teresa Figueira, que se interroga sobre a possibilidade de criar a partir de um texto sobre a vontade de renunciar, em consciência, ao acto criativo e sobre a própria impossibilidade de comunicar. Haverá resposta possível à carta de Lord Chandos?
O trabalho de Teresa Figueira decompõe-se em três partes. O primeiro (intitulado À quoi bon ?) constitui um percurso pela obra de Hofmannstahl, que leva do projecto à dúvida e desta à conclusão final sobre a impossibilidade da obra (isto é, de toda a obra). O segundo (Trying to act casual) é constituído um conjunto de quatro fotografias que incarna a tentação de silenciar aquela reflexão, dissolvendo-a nos rituais vazios da existência. O terceiro (Tomorrow never knows) é composto por nove fotografias, que pretendem ser outras tantas centelhas de vida a romper o manto opaco do silêncio, traduzindo a irrepetível experiência de uma viagem singular por um quotidiano anónimo e vulgar; da consciência da inutilidade de dizer nasce a consciência da responsabilidade de ver e de pensar e em vez de “para quê?”, a pergunta que surge é antes “para onde?” – e a resposta, por pura intuição, é que “amanhã nunca se sabe”.
(até 4 de Fevereiro, de 3ª feira a Sábado, das 15h00 às 19h30)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhai25b-V26vAvZNb4DTNrpx_EUf9K-fk_aCsSA066jtij1S-JKic4Og-fnjt96wUactWvuPSUwBl_M0UdYObN842e5ih6dXA7Y7XOGPoaWzxhRCca1Wqyg98IUmftbs6PZikwGqw/s400/img5.jpg)
À quoi bon ? (à propos d’une lettre), fotografias de Teresa Figueira
“A Carta de Lord Chandos”, de Hugo von Hofmannstahl (1874-1929), e a reflexão que esta obra encerra sobre o sentido e a possibilidade da arte, servem de mote ao trabalho plástico de Teresa Figueira, que se interroga sobre a possibilidade de criar a partir de um texto sobre a vontade de renunciar, em consciência, ao acto criativo e sobre a própria impossibilidade de comunicar. Haverá resposta possível à carta de Lord Chandos?
O trabalho de Teresa Figueira decompõe-se em três partes. O primeiro (intitulado À quoi bon ?) constitui um percurso pela obra de Hofmannstahl, que leva do projecto à dúvida e desta à conclusão final sobre a impossibilidade da obra (isto é, de toda a obra). O segundo (Trying to act casual) é constituído um conjunto de quatro fotografias que incarna a tentação de silenciar aquela reflexão, dissolvendo-a nos rituais vazios da existência. O terceiro (Tomorrow never knows) é composto por nove fotografias, que pretendem ser outras tantas centelhas de vida a romper o manto opaco do silêncio, traduzindo a irrepetível experiência de uma viagem singular por um quotidiano anónimo e vulgar; da consciência da inutilidade de dizer nasce a consciência da responsabilidade de ver e de pensar e em vez de “para quê?”, a pergunta que surge é antes “para onde?” – e a resposta, por pura intuição, é que “amanhã nunca se sabe”.
Pedro Proença - Unlessness
Unlessness, Lisboa 20 Arte Contemporanea, de 17.1. - 18.2.
"E o que é que vai na exposição? Eu chamo-lhe scannings, que prefiro, de longe, ao luso termo «digitalizações» – temíveis capturas de imagens que por acaso se encontram sobre uma superfície deste aparelhozinho que hoje faz parte das nossas mobílias informáticas. Comecei a fazer experiências neste medium com transparências e desenhos em Julho de 2005 para enviar uns e-mails aos amigos sob o pretexto das férias de verão. Desenvolvi algumas habilidades nesse domínio: fiz um herbário que acabou on-line; um ensaio desvairado e ilustrado que foi exposto na pequena galeria da livraria da Assírio & Alvim, e também umas imagens em grande formato que andaram a circular pelas feiras de arte. Agora, incitado pelo Miguel Nabinho, concentrei-me mais nos scannings, e aproveitei as melhorias tecnológicas no domínio (uma glamourosa profundidade de campo que nos oferece meandros fenomenológicos (ò palavrão das tralhas filosóficas!) com uma acuidade impressionante e a habital e fria ironia dos dispositivos informáticos – tão zen, tão metafísica-patafísica, tão despreendidamente wharholiana!).
No ínicio parecia-me que esta tecnologia me parecia condenada a ..." (ler mais)
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